Don Juan o Don Giovanni

Hola a todos/as:

Para inaugurar el blog y con motivo de la visita del próximo miércoles 3 de Febrero a las 18:00 h., os dejo algunas referencias literarias y musicales sobre el mito de Don Juan. En el caso de las referencias literarias son obras de teatro, tanto en prosa como en verso. En el de las músicales, la mayoría son óperas; aunque se especificará que tipo de composición es.

1615. Leonzio.
          Niccolò Macchiavelli (1469-1527).

1617. Tan largo me lo fiáis.
          Andrés de Claramente (c.1560-1626).

1630. El burlador de Sevilla y convidado de piedra.
          Tirso de Molina [Gabriel Téllez] (1579-1648).
          Esta obra de teatro de Tirso de Molina es la primera referencia que reune las características básicas del mito de Don Juan: el libertino y el blasfemo.

          Con anterioridad a esta obra, se usan sólo algunos aspectos de la mítica del personaje; El concepto de "Don Juan" recorre toda Europa desde la Edad Media.

          A partir de El burlador, se va conformando el mito hasta llegar a finales del siglo XVIII, donde aparece el más universal de los donjuanes, el Don Giovanni de Mozart/Da Ponte.

1650. Il convitato di pietra.
          Giacinto Andrea Cicognini (1606-1660).

1651. Il nuovo risarcito Convitato di Pietra.
          Giovan Battista Andreini (1576-1654).

1658. Le Festin de Pierre ou le Fils Criminel.
          Dorimon [Nicolas Drouin].

1665. Dom Juan ou Le Festin de Pierre.
          Molière [Jean-Baptiste Poquelin] (1622-1673).

1669. L’empio punito o Il convitato di pietra.
          Ópera de Alessandro Melani (1639-1703).
          Libreto de Filippo Acciauoli (1637-1700), puesto en verso por Giovanni Apolloni (c.1635 - 1688).
          Estreno: Roma, 17 de febrero de 1669.
          Esta ópera es la primera referencia musical que existe sobre el mito de Don Juan con un libreto que se basa directamente en el drama de Tirso de Molina. Las siguientes obras musicales han tomado una u otra pieza literaria como punto de partida para el desarrollo del libreto; desde El burlador de Tirso hasta el Don Giovanni Tenorio de Goldoni, el historia has sufrido innumerables mutaciones pero siempre se han mantenido vivo lo esencial del mito.

          Con respecto a las óperas, en la mayoría de los casos no se conserva la partitura por lo que las conocemos por los libretos. Salvo excepciones, no debieron tener mayor transcedencia en su época ya que en caso contrario, la partitura se hubiera publicado (las que tenían los músicos solían ser manuscritas o tocaban tras haberla aprendido de memoria) en su momento.

1676. The Libertine.
          Thomas Shadwell (c.1642-1692).

1690-92. The Libertine.
          Música incidental de Henry Purcell (1659-1695) para el drama homónimo de Thomas Shadwell.

1724. No hay plazo que no se cumpla ni deuda que no se pague o Convidado de piedra.
          Antonio de Zamora (1664-1728).

1734. La pravitá castigata.
          Ópera de Eustachio Bambini (1697-1770).
          Estreno: Bruna, 20 de Febrero de 1734.
          Esta obra es importante porque pretende devolver a Don Juan a la ópera seria; durante el primer tercio del siglo XVIII, Don Juan se ha convertido en un fantonche y el mito en una bufonada, sobre todo por las compañías ambulantes de teatro y ópera, especialistas en pastiches de árias de diferentes compositores.

1736. Don Giovanni Tenorio o sia Il Disoluto.
          Carlo Goldoni (1707-1793).
         
1761. Don Juan ou Le festin de pierre.
          Ballet de Christoph Willibald Gluck (1714-1787).
          Libreto y coreografía de Gasparo Angiolini (1731-1803).
          Estreno: Viena, 17 de octubre de 1760.
          La importancia de esta obra radica en que es considerada como el primer ballet moderno. Gluck racionaliza la danza, al igual que hará al año siguiente con la ópera Orfeo ed Euridice.

1776. Il convitato di pietra o sia Il disoluto.
          Ópera de Vicenzo Righini (1756-1812)
          Libreto de Nunziano Porta.
          Estreno: Praga, 1776.

1777. Il convitato di pietra.
          Ópera de Giuseppe Calegari (c.1750-1812).
          Libreto de Pietro Pariati (1665-1733).
          Estreno: Venecia, 1777.

1783. Don Juan albo ukarany libertyn.
          Ópera buffa de Gioacchino Albertini (1748-1812).
          Libreto de Nunziano Porta.
          Estreno: Varsovia, 1783.

1783. Il convitato di pietra.
          Ópera buffa de Giacomo Tritto (1733-1824).
          Libreto de Giambattista Lorenzi (1719-1805).
          Estreno: Nápoles, 1783.

1787. Il nuovo convitato di pietra.
          Ópera buffa de Francesco Gardi (c.1760-c.1810).
          Libreto de Giuseppe Fossa.
          Estreno: Venecia, 1787.

1787. Don Giovanni o sia Il convitato di pietra.
          Ópera de Giuseppe Gazzaniga (1743-1818).
          Libreto de Giovanni Bertati (1735-1815).
          Estreno: Venecia, 5 de Febrero de 1787.

1787. Il dissoluto punito, ossia il Don Giovanni.
          Ópera de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791).
          Libreto de Lorenzo da Ponte (1756-1838).
          Estreno: Praga, 29 de Octubre de 1787.
          La ópera de Mozart ha sido la que ha hecho que el personaje de Don Juan se haya convertido en uno de los mitos más importantes de la historia de la cultura universal. El libreto de Da Ponte, síntesis de toda la tradición donjuanesca, y la música de Mozart definen esta obra como una de las óperas más importante de todo los tiempos, presente en el repertorio desde su estreno (en sus dos versiones, aúnque más la de Viena); a la vez que crean el Don Juan romántico.
 
          A partir de esta cima de la cultura, el mito de Don Juan se seguirá repitiendo con sus correspondientes variantes. E. T. A. Hoffmann, Byron, Pushkin, Baudelaire, Apollinaire, etc.
 
          Sólo destacar:
 
1822. Il dissoluto punito, ossia Don Giovanni Tenorio.
          Ópera de Ramón Carnicer (1789-1855).
          Estreno: Barcelona, 20 de junio de 1822.
          Destacable, no por su calidad musical o literaria, sino porque es la única referencia musical española del mito.

1844. Don Juan Tenorio.
          José de Zorrilla (1817-1893).
          El gran Don Juan español.

1889. Don Juan.
          Poema sinfónico de Richard Strauss (1864-1949).
          Estreno: Weimar, 11 de Noviembre de 1889.
          Poema sinfónico nspirado en el mito de Don Juan.

1951. The Rake’s Progress.
          Ópera de Igor Stravinsky (1882-1971)
          Libreto de Wystan Hugh Auden (1907-1973) y Chester Kallman (1921-1975).
          El gran Don Juan musical del siglo XX.